(涉底)

这个夏天，或许只是一场梦吧，更或者，是假想现实……？

始

倘若要选九十年代最佳的推理小说，毫无疑问的，我一定会选《姑获鸟之夏》。至于理由，相信已经不必再多说，只要读过本作的人应该都可以体会。虽然不可能所有人都会和我做一样的选择，但是所有人一定都可以知道为什么我会如此选择。

简单的说，就是太好看了。没有第二句话。

就算是京极夏彦之后的作品，也没有任何一本能让我觉得比《姑获鸟之夏》还精彩，更遑论其他作家。好看的作品当然有，但就是没有任何一本可以超越《姑获鸟之夏》所带给我的震撼。

实在是，太好看了。

在一开头，想先谈谈《姑获鸟之夏》所带给我的整体印象。

《占星术杀人事件》，我心目中永远的第一。《姑获鸟之夏》给我的感觉，与《占星术杀人事件》其实相当类似。

那就是单纯。

尽管京极夏彦用了许多的事件、许多的知识，但是真相仍然是那么单纯。单纯到只要一句话就能让读者“啊！”的一声，背脊发麻，深受震憾。

《占星术杀人事件》是如此，《姑获鸟之夏》也是如此。

真相的单纯，是创造结局意外感的不二法门。愈单纯的真相，所带来的惊愕感愈强。我会将《占星术杀人事件》摆在第一，非常大的成分就是在于此。

而上述这二部作品的不同，其实也根源于此。或者说，根源于作者在单纯真相之上的处理。

随着单纯的真相，《占星术杀人事件》的包装其实也非常单纯。没错，岛田庄司是用上了手记、密室杀人、足迹等等的其它事件来包装，但这些事件却影响不了整个占星术杀人的单一性，因为对读者来说，那是一体的，根本无法分割。从一开始阅读时是如此，谜底揭晓之后同样是如此。也就是说，真相单纯，整个外显的事件也单纯。

但《姑获鸟之夏》不一样。

我看到的是，京极夏彦在构思出单纯的真相之后，利用种种方式将真相复杂化。随着复杂化而来的就是量的膨胀。真相的质仍然单纯，但量却复杂膨胀。

然后，京极夏彦将复杂膨胀的真相打散，分配到事件的各个角落。隐晦不明、盘根错节的事件片断就这样分散在整本书的各个段落里。

最后，是集中。藉由京极堂将所有的片段集中、压缩，还原到最原始、最单纯的谜团中心，也就是真相。

单纯、复杂化、分散、集中。这就是我所看见的《姑获鸟之夏》，我所看见的京极夏彦。

花了一段篇幅做不知道算不算作品论的论述，总之，以下将不再做有关本作的整体评论，而只单对片段进行探讨。毕竟，这本书好看就是好看，要我再对整本书做评，除了上面那些，恐怕也说不出什么来了。

事

在《姑获鸟之夏》中，最可能引人争议的，应该就是密室消失。前所未闻的解决方式，的确意外感十足。在此，姑此不论密室消失与整个事件的紧密连结关系，我想将其单独抽离出来讨论。

这个密室消失，是由二主轴交织而成的。

先让我们来做个想像。如果牧朗消失的密室开启时，在场的不是榎木津和关口的话，会是什么情况？

如果榎木津不在场，而是关口与敦子的话，那么关口没有理由怀疑敦子的眼睛，因为她不是榎木津，只看得见应该看见的东西，根本就不会有之后的发展。

而如果关口不在场，那另外二人的正常视野当然更是立刻得以明了真相，也同样不会有其他发展。

就这么巧的，正好是关口和榎木津。

在久远寺家方面，如果佣人不是那么忠心耿耿，如果其他人曾踏进密室一步，那么事件甚至不会与京极堂等人有所交集，或者可以说，根本就不会有这个事件。

而同样这么巧的，佣人并非七嘴八舌的长舌之人，其他家人们也与密室保持着距离。

巧合，从消失事件的开始到中间的发展，全部都是巧合。若说密室消失是由巧合所堆砌而成的，一点也不为过。

这就是密室消失的第一个主轴，巧合主义。

相信消失事件的谜底一定令所有的读者们大感错愕，真的会有这种“明明有却看不见”的情况发生吗？而在惊愕之余，不免也让人怀疑，京极夏彦在小说的叙述过程中，究竟隐瞒多少事实？究竟不公平到何种程度？如果小说里的描述是公平的话可不可能出现这种不可思议的真相？

然而，我们却不得不承认，京极夏彦在文字的表现上完全没有不公平的地方。小说中的视点是关口，他的确将关口所见到之物完完整整的描述出来，榎木津对关口所说的话也没有丝毫隐瞒。不但公平，而且公平过了头了。

不过，一句“公平”就能够让人满足了吗？尤其是在这种难以想像的情况下？

我想，《姑获鸟之夏》对读者而言是不公平的。不过，并非“表现上的不公平”， 而是“常识上的不公平”。也就是说，在读者的常识里，根本不存在这种“明明就在眼前却看不见”的情况。这正是不公平的所在。

于是，在常识上不公平的情况下，京极夏彦当然可以完全的在表现上求公平。反正真相并不在读者的常识里，那么表现的再公平也不可能暴露真相。

真是了不起的做法。

这就是密室消失的第二个主轴，

巧合主义、常识上的不公平，在这二个主轴的交错下，迸出了密室消失的火花。

尽管二个主轴都是容易惹人争议的焦点，但这才是《姑获鸟之夏》的魅力所在。对我而言，问题作的魅力高于一般作。虽然这并不是希望所有作家都以问题作为目标，但是一位作家若能在生涯中创作一部问题作，那我对这位作家的评价一定会大大提高。敢于写出问题作，而且在第一作就是问题作的京极夏彦，比起循规蹈矩、无法跳脱问题作阴影的作家，实在是高出一大截。

人

①神的左眼、超侦探榎木津

拥有看穿别人记忆的能力，榎木津的存在是非常值得探讨的。传统的推理小说对超自然现象总是敬谢不敏，因为无法以人类现有的知识来解谜，就不能以其来造谜，否则便不算是推理小说，而是科幻小说了。那么，为什么京极夏彦仍然安排了榎木津这个角色？

当然，我们可以如此解释。因为榎木津的能力并未对谜团造成无法说明的后果，也并未以此能力来违反逻辑解谜的程序。解谜的是京极堂，而不是榎木津，榎木津从头到尾都只是旁观者的立场。他不像关口四处奔波，也不像京极堂必须负责说明，只是一个单纯的旁观者。一个对谜团的现实解明不会产生决定性影响的人，就算身上拥有再多项特异功能，只要不与谜团有所牵扯，都不至于违反推理小说的本质。榎木津正是这样的角色。因此，就算他能看见别人的记忆，只要他不在嫌疑犯面前发挥能力道出真凶，不因此而破坏逻辑程序解谜的必要性，那么就算他再活跃，也不会构成违反推理小说的情况。

然而，就只是如此而已？

难道京极夏彦创造出榎木津，就只是让他成为一个拥有特殊能力的旁观者而已？一个极具魅力，却终究只是旁观者的人？

我想不是，榎木津有他必须存在的理由。

牧朗消失的密室第一次在读者眼前开启时，非久远寺家的人只有榎木津与关口...

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